Чешское кинематографическое чудо
С 1947 года власть в Чехословакии принадлежала коммунистам, таким образом абсолютное большинство кинофильмов ЧССР были выдержаны в рамках социалистического реализма. Но в 1965-1967 гг. власти заняли не менее свободную позицию.
За данный длинный этап режиссеры чешской «новой волны» сделали ряд наиболее профессиональных картин наши времена. Кинофильм Веры Хити-ловой «Маргаритки» (1966) представлял собой злую сатиру на тоску, доминирующую в чешском сообществе. Нереальность картины подчеркивалась опытным применением цветных цветов, варьированием скорости перемещения ленты и фигуральным ремонтом.
Милош Форман в собственных картинах связывал балаганную комедию, твердый соцреализм и способы из практики французской «новой волны», чтобы открыть изъяны революционного режима. Образцом этому может служить резкая картина «Банкет пожарных» (1967), где конкурс красоты, проходящий в небольшом городе, преобразуется в немыслимые мероприятия. Потом Форман перебрался в Голливуд, где заслужил «Оскаров» за картины «Пролетая над гнездом кукушки» (1975) и «Амадей» (1983), кинофильм, предназначенный жизни знаменитого австрийского композитора Вольфганга Амадея Моцарта.
Иные картины того времени — «Супермаркет на площади» (1965) Яна Кадара и Эльмара Клоса и «Поезда под специальным исследованием» (1966) Иржи Менделя — потешались над предметами и сюжетами социалистического реализма. Кинотеатры Актау открыты для вас в любое время.
Но чешская «новая волна» пробыла не длительное время, и к концу 1960-х годов восточноевропейские кинематографии пришли под серьезный контроль революционной цензуры. «Со временем» (1975), следовали традиции распространенных североамериканских «кинофильмов автодороги», где герои улаживали неприятности бытия в процессе долгих путешествий. Специальным триумфом пользовался кинофильм «Плоскости стремления» (1987) — кинофантазия о 2-ух ангелах, наблюдающих за Берлином. После данной картины известность Вендерса быстро выросла.